Categoría: Industria musical

La música en vivo en España recaudó 333,9 millones de euros en 2018, alcanzando niveles precrisis.

El Anuario de la música en vivo publicado por la Asociación de Promotores Musicales (APM) cumple diez años, y lo hace con una gran noticia: en 2018 se batieron récords de facturación en el sector del directo en España. Si en 2017 se recaudaron 269,2 millones, el año 2018 se cerró con 333,9 millones de euros, un 24,1% más. De este modo, se cierran cinco años consecutivos de subidas tras el “ivazo” cultural en 2013.

Este aumento rompe la dinámica de pérdidas vivida especialmente de 2009 a 2012 y, en palabras de la misma APM, viene a reforzar “el peso específico de este sector como pata fuerte de la música”. Desde la misma Asociación también confirman la recuperación tras la bajada del IVA cultural en 2017—del 21% al 10%.

Pablo Alborán vs OT 2017

La APM explica que la menor presión tributaria ha beneficiado la acogida de grandes giras, pero también el azar. La facturación de 2018 se concentró, especialmente, entre julio y agosto. No es casualidad. Durante esos meses se concentraron los conciertos únicos de Iron Maiden o Guns’N’Roses, así como las actuaciones de Luis Miguel, Shakira o Alejandro Fernández en nuestro país. Tampoco hay que olvidar las giras de de Bruno Mars—con 110.000 asistentes en solo dos conciertos —Ricky Martin, Roger Waters, Iron Maiden, Morat o Metallica.

En cuanto a artistas nacionales, el pódium está disputado entre la Gira de OT 2017 y Pablo Alborán—ambos han congregado 288.640 espectadores, en el primer caso en 24 conciertos y en el segundo, en 30.

España y el turismo musical

Por supuesto, los macrofestivales también han tenido mucho que ver en el aumento de la facturación de la música en directo. Los más multitudinarios fueron el Arenal Sound (300.000 asistentes), Medusa Sunbeach (300.000), Mad Cool (240.000), Primavera Sound (220.000) Viña Rock (210.000) o el Rototom Sunsplash de Benicàssim (208.000) o el FIB (170.000). El turismo musical no es cosa menor, tanto que las instituciones le dan cada vez más peso en Fitur, donde ya goza de una sección e incluso un evento propio: FITUR es Música, que en 2019 celebró su primera edición.

“La reventa nos está carcomiendo”

Durante la presentación del X Anuario de la Música en vivo la Asociación ha acusado a Google de ser “cómplice de una estafa” por posicionar favorablemente a las empresas que se dedican a la reventa de entradas y aceptar publicidad “de una empresa que fehacientemente está engañando”. La tecnológica aseguró más de un año que cambiaría esa política para que los usuarios fueran conscientes de que no estaban adquiriendo tickets ni en los puntos oficiales ni al precio original. La APM ha anunciado que dará “próximos pasos” en ese sentido, ya que la reventa les está “carcomiendo”.

El pasado 14 de Febrero de 2019 el Parlamento Europeo llegó a un consenso para aprobar la Directiva sobre derechos de autor en el mercado único digital, conocida como ley de Copyright. El proceso ahora pasará a los estados miembros y al Parlamento Europeo para que aprueben el texto final.

Esta ley recoge el derecho de los autores a recibir una remuneración justa por el uso de sus obras en la red, obligando a plataformas como YouTube a conseguir licencias de los creadores, o usar medidas de control de lo que comparten los usuarios. Esta ley podría suponer un problema para el modelo actual de YouTube, que en el último año pagó 800 millones de Euros a autores en Europa.

"Las compañías que actúan adecuadamente, ayudando a los propietarios de derechos a identificar y controlar el uso que se hace de su contenido, no deberían ser responsables de aquello que suben los usuarios, como tampoco lo es una compañía telefónica del contenido de las conversaciones que se tienen por teléfono", defendió Marco Pancini responsable de Asuntos Públicos de YouTube en Europa, Oriente Medio y África en el periódico El País.

A lo que se refiere al otro bando de esta polémica ley del Copyright Mark Kitcatt, Presidente de la Junta Directiva de IMPALA y vocal de la Junta Directiva de UFi comentaba : “Los productores independientes españoles vemos con satisfacción, orgullo y un cierto alivio este nuevo paso hacia un futuro en el que nuestras ideas y sugerencias sobre transparencia y responsabilidad son recogidas en la nueva directiva. Permitirá una Internet en la que los creadores tienen incentivos para crear y participar de una forma más justa en los frutos de su trabajo”. [fuente UFI]

Helen Smith, Directora Ejecutiva de IMPALA también opina respecto a la nueva ley: “Tenemos que ver el texto definitivo, pero esta legislación será la primera en cualquier lugar del mundo en la que exista una confirmación absoluta de que los servicios digitales con contenidos subidos por los usuarios están sujetos a las leyes de derechos de autor y necesitan una licencia. En línea con la Declaración de acuerdos digitales justos de WIN adoptada hace más de tres años, IMPALA también respalda las disposiciones de la directiva sobre transparencia y remuneración para autores, artistas y ejecutantes. Las instituciones de la UE han hecho un gran trabajo para alcanzar este compromiso a tiempo. La semana pasada alertamos sobre los riesgos de avanzar sin ciertas mejoras en el texto y creemos que se escucharon nuestras preocupaciones. Todos los que han contribuido con sus opiniones, sea cual sea el lado del debate en el que estén, han jugado un papel importante. Todavía hay algunos pasos más que dar antes de que esta reforma se convierta en ley y esperamos que todos los sectores nos podamos unir en apoyo de este texto equilibrado para asegurarnos de que finalmente se adopte”.  [fuente UFI]

Aún así, seguiremos a la espera de que la propuesta de la reforma del Copyright se apruebe finalmente, pues hay el riesgo de que si hay algún contratiempo no llegue a aprobarse debido a las elecciones europeas previstas para el 26 de mayo.

Después del anuncio de Spotify que había llegado a 200 millones de usuarios en 78 países, el dato interesante que se publicó la semana pasada en Billboard indica que de los 200 millones de usuarios activos en la plataforma, 96 millones son cuentas de pago.

Los reportes de finales de 2018 de Spotify indicaron que cerró su ejercicio con 96 millones de usuarios de pago, correspondiente a una aceleración anual de 23 a 25 millones de usuarios con cuentas de pago. Ahora, viendo estos pronósticos, creen llegar a obtener en el primer trimestre de 2019 entre 97 y 100 millones de usuarios de pago y terminar el ejercicio de 2019 con 127 millones de usuarios de pago y 265 millones como cifra total de usuarios.

Gran parte de este aumento de usuarios de pago es debido a las mejoras de los planes, como el Plan Familiar que aumentó un 11% en relación a los datos de 2018 y también hay que sumar toda la estrategia de localización y ampliación de mercado accediendo a territorios emergentes como el Medio Oriente, África del Norte así como Latinoamérica.

Aunque todos estos datos son una excelente noticia para ver que la industria musical y el modelo freemium está virando hacia las cuentas de pago para evitar interrupciones con anuncios, hay un dato un tanto desalentador que hace que veamos la cara de la otra moneda; y es que aunque todos los datos del ejercicio de Spotify crecen, hay un número que precisamente cae y se trata del ingreso promedio por usuario (ARPU) que bajó en 2018 un 7%, siendo $5.50 en el último trimestre. Este dato corresponde al ingreso de royalties de los artistas por cada reproducción en Spotify.

Como conclusión observamos que crecen los número de cuentas de pago, porque usan planes de pago más económicos, del tipo familiar o estudiantil, haciendo que la recolecta de royalties para los artistas también sea más baja ya que no se paga lo mismo por las escuchas desde una cuenta gratis, estudiante o familiar, que con la cuenta premium oficial.

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